MAD設(shè)計(jì)的鄂爾多斯博物館近日落成，它好像是空降在沙丘上的巨大時(shí)光洞窟，其內(nèi)部充滿(mǎn)自然的光線(xiàn)，正將城市廢墟轉(zhuǎn)化為充滿(mǎn)詩(shī)意的公共文化空間。

六年前還是一片戈壁荒野的內(nèi)蒙古鄂爾多斯新城今天充滿(mǎn)爭(zhēng)議，而爭(zhēng)議本身已經(jīng)將其置于更廣泛的中國(guó)當(dāng)代城市文化反思的焦點(diǎn)，它讓公眾重新理解地方傳統(tǒng)和城市夢(mèng)想的關(guān)聯(lián)和矛盾，同時(shí)，也迫使我們理解那些被邊緣化的地方文化所爆發(fā)出的對(duì)未來(lái)深切的渴望。2005年，在一片荒野上建立一個(gè)新城區(qū)的城市規(guī)劃圖制訂后, MAD受到鄂爾多斯市政府的委托，為當(dāng)時(shí)尚未成形的新城設(shè)計(jì)一座博物館。

受到巴克明斯特·富勒（R. Buckminster Fuller）的“曼哈頓穹頂”的啟發(fā)，MAD設(shè)想了一個(gè)帶有未來(lái)主義色彩的抽象的殼體，在它將內(nèi)外隔絕的同時(shí)也對(duì)其內(nèi)部的文化和歷史片段提供了某種保護(hù)，來(lái)反駁現(xiàn)實(shí)中周遭未知的新城市規(guī)劃。博物館漂浮在如沙丘般起伏的廣場(chǎng)上 ，這似乎是在向不久前剛剛被城市景觀替代而成為歷史的自然地貌致敬。市民們?cè)谄鸱牡孛嫔嫌螒蛲鏄?lè)，歇息眺望；甚至早在博物館還未完工時(shí)，這里就已經(jīng)成為大眾，兒童和家庭最喜愛(ài)的聚集場(chǎng)所。

在步入博物館內(nèi)部的一剎那, 好像進(jìn)入了一個(gè)明亮而巨大的洞窟，與外界的現(xiàn)實(shí)世界形成巨大反差的峽谷空間展現(xiàn)在眼前，人們?cè)诳罩械倪B橋中穿梭，好像置身于原始而又未來(lái)的戈壁景觀中。在這個(gè)明亮的峽谷空間的底層，市民可以從博物館的兩個(gè)主要入口進(jìn)入并穿過(guò)博物館而不需要進(jìn)入展廳，使得博物館內(nèi)部也成為開(kāi)放的城市空間的延伸。

內(nèi)部的流線(xiàn)是一條游動(dòng)在光影中連續(xù)的線(xiàn)， 時(shí)而幽暗私密，時(shí)而光明壯觀，峽谷中的橋連接著兩側(cè)的展廳，人們?cè)谟斡[途中會(huì)反復(fù)在穿過(guò)空中的橋上相遇。明亮的漫射天光使得博物館大廳完全采用自然光照明。博物館外墻采用大面積的實(shí)體墻面和鋁板以抵御鄂爾多斯嚴(yán)寒和惡劣的天氣。一個(gè)南向的充滿(mǎn)陽(yáng)光的室內(nèi)花園成為辦公和研究空間的中心，在提供良好小環(huán)境的同時(shí)也給室內(nèi)空間提供了一個(gè)隔離層，減少熱損失。

博物館的建成為一個(gè)高速發(fā)展的城市帶來(lái)片刻的喘息。人們?cè)谶@個(gè)傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)相融合的充滿(mǎn)生機(jī)的空間里相遇，一同開(kāi)始他們的時(shí)空旅程。